财通策略赢王学仲名头响亮，书法平庸不入流的一代书法大家

王学仲（1925‑2013），中书协原副主席，兰亭奖终身成就奖获得者，黾学学派创始人，诗书画理论一身兼通，是二十世纪后期书坛分量很重的学者型艺术家。“名头响亮，书法平庸不入流”，是民间非常尖锐的一种评价，这个说法不能算定论，只代表传统法度派的视角，书坛历来褒贬两极。

王学仲曾任中国书协副主席，拿下第二届兰亭终身成就奖；联合国教科文专家组成员，俄罗斯美术研究院院士，在日本讲学传播书法，国内外声望很高。国内建有多处王学仲艺术馆、研究所。

提出碑、帖、经书三派论，在阮元南北书派基础之上，把摩崖刻经独立成为一大体系，改写书法史分析框架；创立“黾学”，打通书法、绘画、诗词、中西美学，著作《书法举要》广为流传。周汝昌评价：世人多欣赏他笔墨，文才才是他第一长处。

能诗、能画、能写理论，是典型的现代文人艺术家，徐悲鸿早年就对其才华大加赞赏。他的江湖地位，一半来自书法创作，一半来自理论、教育、文化传播。

对王学仲“书法平庸、不入流”持这种看法的，大多是恪守晋唐法度、帖学正统的一派书家与爱好者：线条缺少帖学细腻的提按顿挫，不少作品线条平铺直叙，转折简单，缺少精致的笔意；一味追求碑版雄强，把碑刻风化效果直接转化为书写，被批评“写碑但不懂刀与笔的区别”。

为追求个性，字形欹侧跌宕，部分作品结构松散，不合传统结字范式，普通观者看容易觉得潦草、怪诞，甚至划入早期“丑书”讨论范畴。想融合北碑的骨力与二王帖学的韵致，但很多作品二者没有平衡好，既没有帖学的温润流美，也没有纯粹碑学的纯粹厚重，观感上“两头不靠”。

但是认可的人还是很多的认为，不做书奴，追求“字必己出”。王学仲本人不愿意死守某一家古人，拒绝复制古人面貌。在80‑90年代大量书家还在一味临摹古人的时代，他大胆追求个人精神表达，拓宽现代书法的可能性。胜在书卷气、金石气、文人格局。他的长处不在精巧的笔法，而在整体气息，诗文修养灌注笔下，看重作品的精神格局，而非一字一笔的精致。